Вернулась с международного фестиваля «Русский STIL». (Германия, Штутгарт).
Привезла серебро в номинации проза за отрывок из романа «Фигуры памяти» (9 марта, или День нелюбви), диплом «Автор — стильное перо» и бронзовую медаль в номинации поэзия за испанский цикл стихов «Светопадение» (о Люцифере).
Я рада, что оказалась в числе лауреатов, потому что Золотое перо Руси, наверное, один из немногих – открытых конкурсов, где ничего не поделено и не номинировано заранее, а всё честно и искренне. Такие премии – настоящий дар и помощь писателям! Хочется сказать огромное спасибо организаторам и пожелать долгих лет конкурсу!
Доклад для Школы Букеровских лауреатов в Милане,
опубликован в журнале «Российский Колокол» №3, 2012.
Мне не нравится слово «революция», я – сторонник эволюционных теорий. Мне ближе сравнение культуры (и литературы в частности) с лесом, а текстов – с деревьями, и основной задачей литературы является естественный отбор. Какие именно деревья вырастут и принесут плоды, зависит не только от меняющихся климата и окружающей среды, но и от жизненной силы самих деревьев.
После цензуры советского времени, конец 80х-90-е годы стали для России временем свободы и новых Имён. Виктор Пелевин, Владимир Сорокин, Дина Рубина, Людмила Улицкая … – эти имена известны и в России, и за её пределами. 90-е были временем титанов и временем поиска ответов и новых смыслов в книгах. Время, когда издатель работал с писателем – с личностью.
Что же произошло в нулевых? В нулевых в словосочетании «издательский бизнес» ключевым стало слово «бизнес», а литература превратилась в коммерческие проекты. В обществе потребления книга – товар, о котором пишут отзывы вроде «жаль потраченных денег», раньше читатели жалели «своё время». Или не жалели. Основной курс современной отечественной литературы – на массовость, а значит, на простоту изложения и понимания. Мир вокруг нас становится всё более и более сложным: ошеломляющие научные открытия, высокие технологии, неиссякаемый поток информации (многоканальное телевидение, Интернет…), в котором современный человек тонет, и потому начинает воспринимать искусство (любое) в качестве отвлечения от жизни по принципу: «Не заставляйте меня думать, развлеките меня!».
